Écran de projection mural manuel au Maroc : 160 à 240 cm

Le principe : un ressort enroulé dans le carter rappelle la toile vers le haut. Un système de blocage à crans retient la toile à la hauteur choisie, et une légère traction vers le bas le libère.

Ce qu'il faut savoir de ce blocage : il fonctionne à des positions discrètes, pas en continu. Une toile ne s'arrête pas exactement à n'importe quelle hauteur — elle s'arrête au cran le plus proche.

La limite du système : au-delà d'environ 250 cm de large, le poids de la toile dépasse ce qu'un ressort peut rappeler proprement. La remontée devient lente, irrégulière, et la toile finit par ne plus tenir droite. C'est là que le moteur devient nécessaire.

Le vieillissement : un ressort se détend avec les années. Le symptôme est une toile qui remonte de moins en moins vite, puis qui reste à mi-hauteur. C'est réparable sur les modèles professionnels, rarement sur les premiers prix.

Tous nos modèles acceptent les deux poses, et le choix se fait sur la salle, pas sur l'écran.

La pose murale est la plus simple et la plus discrète. Elle suppose un mur libre au-dessus du tableau ou de la zone de projection, et un support capable de tenir la charge.

La pose au plafond libère le mur entièrement — utile dans une salle de classe où le tableau occupe toute la surface. Elle éloigne aussi la toile du mur, ce qui améliore la planéité.

Le point à mesurer : le carter dépasse la largeur de la toile de 10 à 20 cm de chaque côté. Mesurez le mur disponible, pas la toile voulue.

Le support : une cloison en plaque de plâtre ne tient pas un écran de 8 kg sans renfort. Il faut atteindre la structure — montant métallique, béton, ou une planche de répartition.

C'est la mesure qui décide du confort des derniers rangs, et elle se calcule avant l'achat.

La règle : le bas de la toile déroulée doit être à 1,20 m du sol au minimum dans une salle où l'on est assis. En dessous, les têtes du deuxième rang mangent le bas de l'image.

Le calcul : hauteur de pose = 1,20 m + hauteur de la toile. Une toile de 2 mètres de haut réclame donc une fixation à 3,20 m, soit un plafond d'au moins 3,30 m avec le carter.

La toile noire d'extension — cette bande sombre en haut de certains modèles — sert exactement à cela : elle abaisse la zone d'image sans abaisser la fixation. Elle n'est pas un défaut.

Si le plafond est trop bas : passez au format inférieur, ou au format 16:9, nettement moins haut à largeur égale.

Le blanc mat, gain 1,0, équipe tous les modèles de ce rayon. Il renvoie la lumière uniformément dans toutes les directions : tout le monde voit la même image, quel que soit le siège.

Le bord noir qui encadre les bonnes toiles absorbe le débordement du faisceau et augmente le contraste perçu. C'est un signe de gamme professionnelle, comme sur nos Oray 2000 PRO.

Le format carré — 160 × 160, 180 × 180, 200 × 200 — domine ce rayon parce qu'il contient tous les autres : un projecteur en 4:3 remplit la surface, en 16:9 il occupe la largeur et laisse une bande basse.

Si la salle est très claire : le blanc mat montre ses limites en plein jour. Une toile haute contraste existe, mais principalement sur les grands formats motorisés — voyez la page écrans de projection.

Une toile de projection meurt de trois façons, et toutes sont évitables.

Les plis : ils viennent d'une remontée brutale, quand on lâche la barre en fin de course. Le ressort enroule violemment et la toile marque. Accompagnez toujours la remontée à la main — c'est le seul geste qui compte vraiment.

L'humidité : ne remontez jamais une toile mouillée ou simplement humide. Enroulée dans son carter, elle moisit et tache définitivement.

La poussière : au Maroc, elle s'accumule dans le carter d'un écran peu utilisé et se dépose sur la toile à chaque descente. Une descente complète de temps à autre, même sans projection, limite le dépôt.

Le nettoyage : chiffon doux à peine humide, sans détergent ni solvant. Les toiles techniques ont un traitement de surface qu'un produit ménager dissout.